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元日述怀

元代 / 郑絪

之推避赏从,渔父濯沧浪。荣华敌勋业,岁暮有严霜。
饮酣视八极,俗物都茫茫。东下姑苏台,已具浮海航。
山头南郭寺,水号北流泉。老树空庭得,清渠一邑传。
"三径何寂寂,主人山上山。亭空檐月在,水落钓矶闲。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"
归客不可望,悠然林外村。终当报芸阁,携手醉柴门。"
"携手登临处,巴陵天一隅。春生云梦泽,水溢洞庭湖。
森森群象兮,日见生成。欲闻朕初兮,玄封冥冥。
"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
不但时人惜,只应吾道穷。一哀侵疾病,相识自儿童。


元日述怀拼音解释:

zhi tui bi shang cong .yu fu zhuo cang lang .rong hua di xun ye .sui mu you yan shuang .
yin han shi ba ji .su wu du mang mang .dong xia gu su tai .yi ju fu hai hang .
shan tou nan guo si .shui hao bei liu quan .lao shu kong ting de .qing qu yi yi chuan .
.san jing he ji ji .zhu ren shan shang shan .ting kong yan yue zai .shui luo diao ji xian .
dan ling xin shi zai .wei ken bin mao shuai .zui chang ba shan li .qing yuan xing meng si ..
she ji kan liu ti .an wei zai yun chou .kan jun hua wang shi .gan dong ji xiao you ..
gui ke bu ke wang .you ran lin wai cun .zhong dang bao yun ge .xie shou zui chai men ..
.xie shou deng lin chu .ba ling tian yi yu .chun sheng yun meng ze .shui yi dong ting hu .
sen sen qun xiang xi .ri jian sheng cheng .yu wen zhen chu xi .xuan feng ming ming .
..chi fu .qi rong shi ye .rong shi fa song bai wei zheng xin .
sui zu yun tai su .chang huai zhan lu shi .cui hua sen yuan yi .bai shou sa qi qi .
bu dan shi ren xi .zhi ying wu dao qiong .yi ai qin ji bing .xiang shi zi er tong .

译文及注释

译文
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出(chu)军队抗击。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已(yi)露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕(mu)透进淡淡月影,多么好的黄昏。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
新人从门娶回家,你从小门离开我。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮(zhuang)丽。秋风吹起,家家户户的竹林(lin)飒飒作(zuo)响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感(gan)叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府(fu)邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。

注释
100、结驷:用四马并驾一车。
18旬日:十日
20.“用舍”二句:《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”意为任用与否在朝廷,抱负施展与否在自己。行藏(cáng),意为被任用就出仕,不被任用就退隐。
④有:指现实。无:指梦境。
6、姝丽:美丽。
⑺弓摧南山虎,用晋周处事。《晋书·周处传》载:南山白额猛虎为患,周处入山射杀之。

赏析

  传说唐代有个草场官名叫张立本,他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷,诗人以此为据,写成此诗。
  “荞麦”是瘠薄山地常种的作物,春间开小白花。在日照强烈的白天里,小白花不显眼,等到日暮鸟散,才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应,同时,也说明处士的生活虽然孤高,也并非和人世完全隔绝;借此又点明了作者造访的季节是春天。
  “日落江湖白,潮来天地青”。颈联笔势陡转,以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色,碧波滚滚而来时,整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩,以简淡含灿烂,正显出诗人炉火纯青之功力。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外(wai)传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意,令人瞻望前途,不寒而栗。作者说:想当年,伏波将军马援率领大军南征到此,叱咤风云,威风八面,战旗猎猎,金鼓声声,似在目入耳,可睹可闻;后人将其铸成石像,立于湘水西岸将军庙前,如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般,供人瞻仰,何其光灿。而今他等踏上这条古道,只见将军庙前荒草遍地,断壁残垣,不觉怆然泪下,虽是季春,却有《黍离》之悲。物已如此,人何以堪。想想自己的境遇,看看唐王朝的倾颓,则又平添了几分愁思,多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今,即景抒情。写伏波风采,叹自己身世;描故道荒凉,讽当朝衰微,从而再表“憔悴”之意,可谓一石双鸟,言在此而意在彼也。此联失粘,仓促成章之未暇订正,或竟不以律害辞,不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  前四句写渡河情况(qing kuang)。“河流迅且浊,汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征:水流迅猛而浑浊。“汤汤”,水势浩大。“不可陵”,不可超越,极言渡河之难。“桧楫难为榜,松舟才自胜。”“桧楫”,桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材,常用来制造船桨,《诗经·竹竿》有“淇水滺滺,桧楫松舟”的句子。这里说,连桧楫使用(榜,划船)起来都好像力不胜任,松舟也只是勉强胜载,可见河水的迅猛,渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木,荒畴余故塍。”庭户是空的,旧木横躺着,像要倒塌的样子;田地荒芜了,还可以看到往(dao wang)日的田埂畦垄。“不睹行人迹,但见(dan jian)狐兔兴。”周围也看不到行人,只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了,像《古诗·十五从军征》所写:“兔从狗窦入,雉从梁上飞。中庭生旅谷,井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实,当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写,似也有兴寄:那汹涌浑浊的河水,当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起,写道:“底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?”(《贺新郎》)以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句:“寄言河上老,此水何当澄?”“河上老”,河边的老人。“何当”,何日。这两句是说:请问河边老人,这河水什么时候才能澄清呢?这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况,这两句出现就不显得生硬;又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况,这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下,“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨,能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物,更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色(yi se),欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

创作背景

  《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责,也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是:君王独断而无为于上,百官分职而勤劬于下,而作为其间枢纽的,就是宰相。不过,在现实政治中,奸相多而贤相少,庸相为数尤众,作者正是深感于此,才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久,他就遭到政治生涯中的第一次贬谪,表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤,追究深层原因,则是因其直言敢谏、得罪权臣,至“为流俗所不容”(《宋史·王禹偁传》)。

  

郑絪( 元代 )

收录诗词 (7841)
简 介

郑絪 郑絪(752年-829年),字文明,荥阳人。生于唐玄宗天宝十一年,卒于文宗太和三年,年七十八岁。幼有奇志,善属文,所交皆天下名士。擢进士、宏辞高第。累迁中书舍人。唐德宗时宰相。宪宗即位,拜同中书门下平章事,进门下侍郎。居相位凡四年。后自河中节度入为检校尚书左仆射。絪守道寡欲,治事笃实,世以耆德推之。太和中,以太子太傅致仕。卒,谥曰宣。絪着有文集三卷,《新唐书艺文志》传于世。

马诗二十三首·其十 / 陈鼎元

"或掉轻舟或杖藜,寻常适意钓前溪。
澶漫山东一百州,削成如桉抱青丘。
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。
差池摧羽翮,流落限江湘。禁省一分袂,昊天三雨霜。
"十五能文西入秦,三十无家作路人。
辛苦三城戍,长防万里秋。烟尘侵火井,雨雪闭松州。
速宜相就饮一斗,恰有三百青铜钱。"
玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,


终风 / 庞昌

"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
"故城门外春日斜,故城门里无人家。
吾非丈夫特,没齿埋冰炭。耻以风病辞,胡然泊湘岸。
杨柳依归棹,芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦,何似买臣还。"
谿壑争喷薄,江湖递交通。而多渔商客,不悟岁月穷。
其父从西归,翻身入长烟。斯须领健鹘,痛愤寄所宣。


祁奚请免叔向 / 潘驯

支离委绝同死灰。"
欲醉流霞酌,还醒度竹钟。更怜琪树下,历历见遥峰。"
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
雅乐未兴人已逝,雄歌依旧大风传。"
最传秀句寰区满,未绝风流相国能。
似欲上诉于苍穹。蜀人闻之皆起立,至今斅学效遗风,
"每揖龚黄事,还陪李郭舟。云从四岳起,水向百城流。
无事始然知静胜,深垂纱帐咏沧浪。"


营州歌 / 钱岳

畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。
十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
"吴乡岁贡足嘉宾,后进之中见此人。
"儿扶犹杖策,卧病一秋强。白发少新洗,寒衣宽总长。
钩陈摧徼道,枪櫐失储胥。文物陪巡守,亲贤病拮据。
送郎千里行。郎把紫泥书,东征觐庭闱。脱却貂襜褕,
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。


登太白峰 / 邬载

吾道方在此,前程殊未穷。江天经岘北,客思满巴东。
"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
"东人相见罢,秋草独归时。几日孙弘阁,当年谢脁诗。
"照耀天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
露下草初白,天长云屡滋。我心不可问,君去定何之。
"皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
寒侵赤城顶,日照武陵川。若览名山志,仍闻招隐篇。


疏影·芭蕉 / 侯置

荆巫非苦寒,采撷接青春。飞来两白鹤,暮啄泥中芹。
翠柏深留景,红梨迥得霜。风筝吹玉柱,露井冻银床。
"南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻。
谁谓兵戈际,鸣琴方一弹。理烦善用简,济勐能兼宽。
槛束哀猿叫,枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎,应指钓璜溪。"
赖君赠我郢中曲,别后相思被管弦。"
挺身艰难际,张目视寇雠。朝廷壮其节,奉诏令参谋。
"南风作秋声,杀气薄炎炽。盛夏鹰隼击,时危异人至。


愁倚阑·春犹浅 / 释慧远

所思青山郭,再梦绿萝径。林泉春可游,羡尔得其性。"
"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
"知君爱鸣琴,仍好千里马。永日恒思单父中,
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
人谁年八十,我已过其半。家中孤弱子,长子未及冠。


金陵新亭 / 李英

已传童子骑青竹,总拟桥东待使君。"
大府肃无事,欢然接悲翁。心清百丈泉,目送孤飞鸿。
此日此时人共得,一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒,
"故山闻独往,樵路忆相从。冰结泉声绝,霜清野翠浓。
柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
河流冰处尽,海路雪中寒。尚有南飞雁,知君不忍看。"
近时冯绍正,能画鸷鸟样。明公出此图,无乃传其状。 殊姿各独立,清绝心有向。疾禁千里马,气敌万人将。 忆昔骊山宫,冬移含元仗。天寒大羽猎,此物神俱王。 当时无凡材,百中皆用壮。粉墨形似间,识者一惆怅。 干戈少暇日,真骨老崖嶂。为君除狡兔,会是翻鞴上。
声音咽咽如有谓,号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促,


金陵怀古 / 郭载

三绝自御题,四方尤所仰。嗜酒益疏放,弹琴视天壤。
东望西江水,南游北户开。卜居期静处,会有故人杯。
觉来缨上尘,如洗功德水。"
清节迈多士,斯文传古风。闾阎知俗变,原野识年丰。
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
"汩汩避群盗,悠悠经十年。不成向南国,复作游西川。
经过调碧柳,萧索倚朱楼。毕娶何时竟,消中得自由。


春日登楼怀归 / 周照

夜半鹤声残梦里,犹疑琴曲洞房间。"
"霞景已斜照,烟溪方暝投。山家归路僻,辙迹乱泉流。
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
"去乡不远逢知己,握手相欢得如此。礼乐遥传鲁伯禽,
上误惑于灵心,经绐于言兮不听。敢引佩以指水,
明主知封事,长沮笑问津。栖遑忽相见,欲语泪沾巾。"
于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。